拜读陈奇油画创作系列作品有感
        继陈出新创双栖绘画理论 技奇法异开水墨写意风格

一、皇姑屯事件180X60cm
    作品以皇姑屯事件后张作霖吊唁会为背景，以电视剧《少帅》复仇的虚拟情节为创作动机构图。画家根据历史还原了土肥原、林权助、杨宇霆、张作相、张景惠、林久治郎、赵四小姐、于凤至等人在张作霖吊唁现场的情景。将吊唁现场张学良面对日本人的若无其事、道貌岸然怒不可遏，准备拔刀复仇及周围各种人物劝阻、愤怒、冷眼相看等多种复杂的心理表现得淋漓尽致。画面里室内的色调灰暗，给人以历史沉淀的感受。所有的结构线指向张学良，透视线指向张作霖肖像方向。暗示了抗日的主题。让世人铭记历史，莫忘国耻，强军卫国，振兴中华！

二、契丹肇兴180Ⅹ60cm
    作品以契丹草原、落日及代表契丹王朝起源之水的西拉木伦河和老哈河流域为背景，描绘了契丹骑兵在草原上驰骋的画面。在夕阳光辉的映衬下，晚霞的色彩与河水交相辉映，人物和动物的多样化塑造，都展现出正在崛起的契丹民族的勃勃生机。向前的结构线象征着民族兴起，突出画作的主题。
　 自公元907年，契丹遥辇汗国大于越耶律阿宝机称帝，建立契丹帝国以来，先后收室韦、灭渤海，统一了中国北方。随后，辽太宗灭后唐，得到了富庶的燕云十六州。于是，契丹帝国：东起朝鲜半岛，西抵阿尔泰山，北及西伯利亚森林，南至雁门滹沱河，成为当时中国最强大的封建帝国。直至1125年契丹帝国灭亡。契丹民族是一个受汉文化影响很深的民族。他们善于学习、勇于创新，集多民族的智慧于一身，使一个刚刚迈出氏族社会的草原民族迅速发展壮大。纵观契丹肇兴全图，我们将会读懂这一个民族的自信、勇敢和智慧，体味大契丹民族伟大的开拓精神！

三、八路军进军东北190Ⅹ70cm
    作品以1945年八路军胶东我军渡海部队率先攻占庄河为历史创作背景。画作上八路军用100艘木帆船带着充足的战备物资成功登陆庄河。画家用逆光的光线表现出当时不可逆转的进攻态势。结构线像箭一样射向岸上表现了八路军行动坚决、锐不可当的气势，展现出抗日战争伟大胜利的深刻主题！体现抗战精神，是中华民族源远流长的历史文化传统和爱国主义精神在抗日战争中的升华，是伟大民族精神的具体表现。中国的传统文化蕴含着民族凝聚力的精华，墨家哲学中的赖力生存、苦行节俭和发愤图强的精神与自力更生、艰苦奋斗、发愤图强、勤俭节约的抗战精神以及中华民族英雄主义的革命精神有历史传承性。

四、清帝东巡180Ⅹ60cm
    作品根据《清圣祖实录》记载康熙二十一年（1682）春二月，第二次东巡盛京，冒雪祭祀祖陵，下山雪停后眼望永陵作诗这一场景构图。画家充分了解了永陵北依启运山，南依苏子河的陵寝特点。画面以紫色和黄色为主色调，呈现了皇帝身份的尊贵，此时的康熙英姿奋发。其冷中带暖的色调，表现了雪后天空还未放晴的景象，展示画家妙用独特色彩之视角。群臣严肃恭敬，表明了康熙治国有方的风范与威容，图中所有结构线皆指向康熙，s线指向永陵，突出了“平定三藩”后国泰民安的祭祀祖先的主题。把《康熙东巡》清朝统治者出关告祭祖先，拜谒陵寝、寄托孝思，考察沿途民情吏治、了解地方边备敌情、安抚少数民族、慰问勋旧遗族，同时赏赐、惩罚、免赋，告赦天下等，清帝祭祖谒陵，告慰祖先，带有极强国务色彩的政治活动呈现给读者，真乃《望祭长白山》：
         名山钟灵秀，二水发真源。翠霭笼天窟，红云拥地根。
         千秋佳兆起，一代典仪尊。翘首瞻晴昊，岧饶逼帝阍。
    重现历史，栩栩如生，情景动人。

                                                                                                杨子艺撰於弘艺堂

     陈奇，字悟石，1956年出生于辽宁沈阳，旅居新加坡著名华裔油画家、国画家、双栖绘画理论创始人。其自幼酷爱绘画和音乐，曾就读于沈阳音乐学院舞台美术系、沈阳鲁迅美术学院油画系油画研究生班。曾任中国书画协会会员、中国美术家协会会员、辽宁省舞台美术家协会理事、辽宁艺术学院美术系主任，现为新加坡奇缘艺术中心职业画家、中国辽宁省鲁艺油画雕塑院专业画家、中国盛京画院艺术顾问等。

                              1954年度生产现场劳模表彰大会      
    作品表现了工人们在车间里开劳模表彰大会的场景。画家中西结合，着色独特：画面采用了顶光的光影手法，一束光直照被表彰的主要人物；又运用了明暗斗角法来突出主要事件和人物。所有的透视线顺着人群直指中心人物——劳模。画家将劳模接受奖状时的自豪、台下工人们的由衷敬佩已及决心赶超劳模的神情刻画得淋漓尽致。画面运用了兰灰色调子，塑造了金属钢架质感。画作表现出新中国工人奋发图强、多快好省的社会主义精神！极富时代感：
    抓纲治国搞建设，社会主义立功勋；当劳动优秀模范，做革命英雄尖兵。

                                  争创劳模产品质量竞赛 
    画作展现了已经当家做主人的新中国工人正在夜色之下积极参加质量竞赛这一场景。画家运用了冷暖强烈的色调及蓝与橙的互补对比。用色彩表现出热火朝天、激烈竞争的竞赛场景。画家有意用橙色部分塑造出金字塔形，表现了工人阶级是社会主义的中流砥柱。结构线都指向比赛的产品，紧扣主题。工人们表现各异、生动真实；窗外蓝蓝的天空象征着那个时代人们纯净的内心。表现时代精神：
    美酒敬模范；红花献英雄。五亿风流劳动者；四化立新功。
    江山留胜迹，时代造英雄。自力更生促生产，奋发图强中。

    画面一轮红日喷勃而出，图景分为四层：一层工业厂区剪影；二层是拉着机床的火车向前开动；三层是形态各异的骑自行车的人；四层是上班的人流。画家用一轮红日象征意义新中国百废待兴；三条结构线直指向前，用滚滚车轮象征着时代潮流；工人们以主人翁的姿态兴冲冲地奔向工作岗位。 画面结构线上升代表太阳升起。作品表现出五十年代的劳动者无私奉献、苦干实干的民族精神：
    革命红旗高高举，劳动本色代代传；大海航行靠舵手，万物生长靠太阳。

晨曦起航—郑和下西洋

     明永乐三年（1405）明成祖命郑和率领庞大的二百四十多艘海船、二万七千四百名船员组成的船队远航，共七次下西洋，航线总长15000英里，访问了30多个在西太平洋和印度洋的国家和地区。其时间之长、规模之大、范围之广都是空前的。它不仅在航海活动上达到了当时世界航海事业的顶峰，而且在政治上建立了亚非国家国际间的和平局势，经济上发展了亚非诸国间的国际贸易，文化方面向亚非各国敷宣了中国的教化，同时更增进了中国人民对亚非国家的认识和了解。其意义非凡。
     “日出远航—郑和下西洋”规格200cm×90cm 。此画乃陈奇老师精心创作之杰作。全景描绘了郑和下西洋，庞大船队待发的景象；画家运用了蓝与橙色、彩色互补、光色效应的强烈对比，充分表现了中华民族的高超智慧和非凡勇气，体现了中华民族不畏艰险、勇于开拓、百折不挠的民族精神。陈奇老师亲临实地，考察写生，其人物服装与场景的时代感在画中准确表现。作者在海平线天海创作了两个太阳，暗示着船队航行超越了南半球。其庞大的船队、整装待发的水手、士兵等人，更从一个侧面体现了当时中国军事、政治、经济之强大和远洋航行之能力。郑和手拿着世界航海图，一脸自豪的神色，文武官员自信之神态与庄严不可侵犯的表情，体现出中国强大之信息。画家把人物集中在帆船上的后甲板，整个人物大造型也象一条大船的形状，增加了整体画面的震撼力和向前的动感…… 重现历史，情景动人，如艺友杨子艺诗中所言：

          一路西行追古迹，一带东航今胜昔。驼铃古道焕新颜，异国风情融一体。
           胡马重温汉唐风，不尽天山呈秀丽。千古豪杰会长安，四海麟龙腾新域。

                   蒋为民  戊戍初春撰於京华

     蒋为民浙江金华人。毕业于浙江师范大学中文系、美术系，先后深造于天雅中国岩彩画研究所高研班、中国艺术研究院研究生院人物画创作专业、国家画院刘大为工作室人物画课题班，曾师从施明德、方增先、吴山明、姚有多、张鸿飞、苗再新、赵建成、刘大为、任惠中等国艺名家。现任解放军军之画院执行院长。兼任国家发改委艺术品鉴定委员会书画专家，文化部中国国画院常务副院长，荣宝斋画院刘大为人物画高研班执行导师，中华孟子协会文化艺术总监，中国新水墨书画研究会副会长，《中国艺术批评》杂志“经典解读与批评”栏目学术主持、专栏作家，诗人、词曲作家、评论家等。  

中国将军书画研究院执行院长张永金为本部题词！

双 栖 绘 画
双栖绘画陈奇君，融古通今求创新；技奇法异光与色，中西合璧溢清馨。
无限空间水墨法，限定空间点线型；多维空间新色光，移动空间新意境。
表现空间不等式，思维空间有远近；空间绘画大概念，突破传统局限性。

平面艺术视觉好，光色叠加巧射映；三原色彩维度高，诗书画印四绝凝。
山水花鸟人物美，干湿浓淡奇特韵；西画国画融一体，点线面色具分明。
艺韵丰富古典味，潇洒奔放神气精；自然完美立体感，满江红词释详情。

     双栖绘画，光与色，陈奇一绝。悟石兄，技纳百川，情真意切，奇峰搜尽打草稿，自成一格与众别，旅海外，会同行艺友，弘国学。
     仕女秀，童趣真，油画美，花鸟谐，水墨情。艺术造就新境界，传统文化架天桥，丹青焕彩蓝图写 。翰墨缘，促中西合璧，齐飞跃。
                                        中国书画月报、收藏艺术报主编杨子艺戊戌初夏撰於语堂画苑