中国有句老话说：皇帝女儿不愁嫁。皇帝的女儿尊称“公主”，凭借出身于帝王之家的独特优势，坐拥天下财富，自然贵不可言。试问哪个男子不异想天开当一回皇家的“东床驸马”？可谁曾知道这世间最倒霉的莫过于极“左”年代和文革时期出身于“地富反坏右”（统称“黑五类”）家庭的女儿，纵然是沉鱼落雁、羞花闭月之貌，也挡不住无人问津的尴尬，谁甘心当“黑五类”的女婿，一辈子背着“黑锅”遭人抢眼？
　　因为那个年代全国上下“以阶级斗争为纲”，“有成份论”、“唯成份论”盛行，很多家庭出身不好的子女因家庭成份问题而受到株连，沦为“末等公民”，上学、就业、入党、提干，处处受人歧视，成家立业，举步维艰。由此而来，那些“黑五类”家庭不可避免地出现了很多大龄、超龄而嫁不出去的女儿，用当今流行的网络用语叫做“剩女”。剩女一多，光棍自然也就多了起来，眼看女儿一天天变老，到了无人敢娶的地步，那些当父母的人便横下一条心，像泼脏水一样把女儿发配给那些身处水深火热之中、屈居社会底层的贫苦人家、光棍或残疾人做媳妇，更有一些嫁不出去或嫁错了夫婿的“黑五类”女儿因为遇人不淑，不堪被人凌辱或婚姻受挫而服毒、上吊、投河自尽，甚至遁入空门，苦不堪言。
　　李清达敢于面对现实，针砭时弊，锋芒直指“唯成份论”，用自己的赤忱之心和巧妙的艺术构思创作的水墨人物画《嫁不出去的女儿》，抒发出了一个有良知的艺术家对人生和社会的关注，同时也是对把个人出身当作评价一个人贵贱唯一标准的荒谬的“唯成份论”的批判与反思，上了年纪的人一看到画面上的情景便会不寒而栗，仿佛跌进了那个忌讳莫深的悲惨年代：
　　一个如花似玉的俊俏姑娘羞答答的躲在自家窗户底下穿针引线，巧手绣鸳鸯，她满心喜悦编织着未来的美梦，憧憬着心中的白马王子早点来到身边，可惜等待她的却是一次又一次否婚的消息。年复年、日复日，眼看再也无人上门提亲论嫁了。头顶瓜皮帽、一袭粗布衫，身材魁梧的老父亲提着锄把从田地里干活回家，一进门便瞧见了女儿手中的针线活，一股莫名的忧伤涌上心头，悔恨交加，怪只怪自己的身份和“黑名”竟然让无辜的儿女屡受创伤。聪明的女儿似乎探出了父亲心中的隐晦，不由得双颊绯红，珠泪暗弹。老父亲耷拉着脑袋，静立在女儿身边发愣。窗外，阳光明媚，两只燕子并立枝头，浅吟低唱，恩恩爱爱。屋里，一老一少，一个站立，一个枯坐，一片死寂。里里外外，一动一静，形成了鲜明的对比，这就是那个极“左”年代百姓婚姻与家庭的真实写照。画家通过父女两代人的不幸际遇，试图告诉人们再也不要让“阶级斗争为纲”的悲剧重演，那场动乱已经给中国人民造成了巨大的灾难和危害。虽然极“左”路线早已被历史的车轮碾得粉粹，但人们记忆犹新。《嫁不出去的女儿》，显然寄寓着画家对那些在“唯成份论”年代里遭受不公正待遇，丧失大好年华乃至屈死的成份不好者无比痛惜和深切的悼念之情。
　　在美术世界里，画家们大多热衷于“歌功颂德”或痴迷于“风花雪月”之中，在艺术创作上迎合政绩需要的多，反映民生社会的少，由此产生出的平庸、虚假、空洞和毫无生命力的作品充斥画坛。正如画家所说的：艺术是反映客观世界和表达主观情感的一种意识形态，如果离开了内容，单纯地展示技巧就失去了主心骨，也就缺少了艺术的真味。
　　《嫁不出去的女儿》是作者近年来潜心探索，砥砺创新不可多得的一幅好作品，也是画家反映当代社会的一幅真实画卷。这幅作品不但充满了浓郁的生活气息，而且富有深刻的现实意义，让我们警钟长鸣，耳目常新，但愿荒谬的“唯成份论|”随同那荒谬岁月彻底湮灭！

李清达绘画艺术

文/杨子艺

    《嫁不出去的女儿》是李先生创作之作品，其精湛的绘画技法与传神的写照和深沉的情怀，令人触景生情，文革之史记忆犹新：窗户上以大红对联为背景，窗内一老一少，窗外一树双鸟。特别是那老头顶上的瓜皮小帽，富有鲜明的时代色彩。而俏姑娘手头的鸳鸯绣和窗外枝头的一双鸟儿，暗示着渴望婚嫁女孩的合理心态。真乃：皇帝女儿驸马攀，尊贵公主君子男。未婚姑娘世人爱，地富美女守空房。红颜岁月尽沧桑，沉鱼落雁惹麻烦，羞花闭月背黑锅，谁人愿品五类尝。灵手刺绣鸳鸯毯，憧憬心中如意郎，喜怒悲哀儿时景，仰望窗燕泪珠弹。历史镜头不复返，针砭时弊展锋芒。赤忱之心绘彩笔，巧妙构思震画坛。

   《画坛丰碑》（齐白石与徐悲鸿大师之画像）神形兼备，两代著名大师“承前启后法通古今创新意，继往开来技融中西树丰碑。”之风尚，令人震撼。

李清达简介：

    李清达，1946年生于福建仙游，号东屏山人。系中国美术家协会旅游联谊中心理事、福建省民盟书画学会常务理事、福建李耕画院院长、莆田市政协书画院副院长、深圳南国书画院名誉院长、《画坛》、《画苑》杂志编委、福建省美协会员。擅长国画山水、人物，亦专雕塑。作品多次入选省级及全国性美展并获奖。。出版《李清达画集》，百余幅作品在全国各类杂志上发表，20多篇美术理论文章分别发表在《美术》、《中国画家》、《中国书画》等美术专业刊物。